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第一七四节 新时代

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就不再有市场。

    这一点,未来的那个美国大统领其实是最好的证明:被媒体拼命黑之下,他掌握了推特治国之道。媒体说的再多又如何?当互联网把关系拉近之后,他们的力量无疑就小了很多。

    “互联网的出现,不止改变了唱片产业,同时也改变了传媒产业。如果单单从唱片产业这一个行业中下手去找新的盈利点,寻找更多的利润,那确实很难。但是如果把唱片和传媒产业结合起来,那就是另外一回事了。互联网的出现,使得艺人有了新的宣传自己的平台,他们不再需要通过媒体来介绍自己,至少让媒体的作用减小了。而通过互联网平台,唱片公司也可以推广艺人,打造艺人形象,他们可以把经纪人公司那部分钱拿过来,自己赚了。”

    “通过新的媒体做宣传,唱片公司可以找到新的赢利点,而对我们来说,这也是个很好的消息:门户网站的那种web1.0时代的平台过时了,接下来是SNS和搜索为代表的web2.0时代了,他们想要宣传,就得更多的依赖于我们——这对我们也是极大的好处。”

    梅学姐虽然不是特别有商业眼光,但是她倒也是一点就透。杜立鼎点点头,对此,他就是这么想的。

    对于唱片产业,杜立鼎的想法不只是把它救活那么简单,他想要的是新的商业模式,是新时代下能够良好运行的商业模式。这个模式一方面本身需要赚钱,另外一方面也得对他自己的其他业务更有帮助,才是一条可以走下去的道路。而他想了半天,怎么想都觉得,时代变了,音乐产业需要的也是个彻底的变化。

    “音乐产业在网络介入之后就已经变了。如果说以前的音乐产业更像是电影产业的运营模式的话,那么以后的音乐产业就会越来越多的像是电视产业了。曾经的音乐产业主要靠的是音乐本身作为商品来盈利,可是以后,音乐产业更多的目的是为了更好地卖广告或者是搞宣传——时代变了,音乐不再是商品了,他们是商家的吆喝声,这才是新时代的音乐最大的意义所在。”

    互联网时代到来之后,音乐产业最大的变化其实就是听音乐更方便了。以前的音乐需要有合适的放音乐的器材——留声机,录音机,CD机,不管是哪个时代,都不是那么方便。音乐传播需要唱片,磁带,CD作为介质,想听音乐就要购买这些,这就像想看电影就得买票一样——这确实是很好的盈利模式,可本身不够方便,也就注定了它需要更进一步的改革。

    新时代到来之后,MP3以及日后的智能手机变得更方便了,媒介不再需要,自己在家就可以完成音乐的传播,因此这时候再想要非得每首歌都要收钱,就不那么容易了——这就像是电视机,它总不能像电影那么收费。

    因此,音乐需要新时代的运营模式——更偏向于电视而非电影的模式。音乐作品免费,这样可以让音乐的传播更加方便。但是附带在音乐作品上的东西却不免费,这些附加物才是赚钱的主要模式。

    免费的音乐优点就在于浏览者众多,而数量众多的浏览者也许不能够为歌手们提供足够多的收入,但是它可以为歌手们提供足够多的关注度。歌手们的一言一行,一举一动都有可能引起人们的注意,从而变成影响力十足。

    这个身份,本身就可以带来盈利。只不过传统的明星们更多的是靠着媒体和狗仔队的勤奋来扬名立万,而歌手们则是需要需要网络的吹捧和自我营销。而一旦有了这种身份,他们无论做些什么都可以赚钱——这一点中外通用,中国有些歌手主要赚钱全靠开饭馆和上综艺,美国也有歌手主要的赚钱途径基本靠ins带货。

    这样的发展是新时代的必然结果。随着音乐传播途径越来越方便,歌手们的赚钱途径自然也要适应新时代。

    “这样的新时代,也许会很有意思。只是这样一来,只怕有些长得不行的歌手,或者是愤世嫉俗的坏脾气歌手,很难再在这个行业里生存下去。”

    “人们喜欢的未必就是千篇一律的帅哥美女,尤其是互联网出现之后,美女随处都可以看到,有趣的灵魂要比漂亮的皮囊更吸引人。”杜立鼎倒是有不同的看法,“当然,有趣的灵魂不是那么容易看到,所以我们需要一个迈克尔·奥维茨。新的模式之中,歌手的歌曲本身不再是货物,而变成了广告。我们需要一个最好的广告策划人。”
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